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CésarPaternosto在Thyssen中“实现”了他的理论思考

蒂森博物馆将于2018年1月28日举办名为“走向客观绘画”的展览,艺术家塞萨尔·帕特诺斯托将“他的理论反思”转化为图画范式的变化,使他从画布上“接受”他的作品。

这位阿根廷艺术家今天在展览的介绍中解释说,当Thyssen的艺术总监Guillermo Solana问他这次干预时,他觉得“他能看到他在想象中一直有的东西,但只是作为理论反思,见我写过的东西。“

“这太真实了,似乎是一场梦,”八十多岁的人开玩笑说。

结果是一个展览,其中阿根廷艺术家的无框画画与Thyssen Bornemisza博物馆的精选画作共存和对话:毕加索,胡安格里斯,托雷斯 - 加西亚和三个蒙德里安,这位艺术家是试金石对于Paternosto。

“Piet Mondrian放下了我唯一一个画两侧的假装”,Paternosto开玩笑说,他更认真地指出,相反,学习蒙德里安让他感觉自己有了伴随。

“与他一起,我意识到我正在做的是推动我的工作,”他说。

Paternosto于1931年出生于拉普拉塔(阿根廷),是Solana所定义的“崇拜者,不是非常受欢迎,杰出且未知”,他认为,对于理解图像概念主义而言,“必不可少” 。

索拉纳告诉这位艺术家离开布宜诺斯艾利斯,在1966年的政变中定居纽约,在那里他做了大部分研究并开发了他的作品。

“在那里,他与二十世纪初的艺术家交换了他自己的行程,他们重新发现了这幅画作为文艺复兴时期错觉面前的一个物体,它将画布变成了一扇窗户,通过它可以看到可见的现实反映出来,”索拉纳说。

在美国,Paternosto面临着“将油漆离开框架外的倾向”的倾向,具有“疲惫”的正面和“假定的绘画结束”的可能性。

“Paternosto采取了精明而具有讽刺意味的转身,创造了一种倾斜的外观,面对你看不见的东西,”Solana解释说,“看起来必须去寻找隐藏,变得害羞,只投降的画作。在他的搜索中的眼睛“。

阿根廷人补充说,多年来,他正在与雕塑“调情”,而在纽约,他意识到他如何将当下的艺术刺激内化。

Paternosto解释说,在他抵达美国后,他采取了极简主义,并感到“扩大艺术反应极限的压力,同时,概念主义诞生了”。

它解决了这个目标,即在墙上找到纸片的地方,在那里他们解释了工作的本质,没有工作,这是“刺激性的”。

“但也非常刺激,”他承认,所以“所有这些都在我的潜意识中发酵并保持不变,我有剥离的挑衅,同时又需要以批判性或修正主义的方式回归绘画” ,分。

因此,他最终漂白了画布的前部,并扩大了画作的边缘,以“激发动态阅读,接近雕塑,依次与绘画和墙壁本身,这迫使一种倾斜的感知,”他总结道。

该展览包括在博物馆的一般入口处,占据了一楼的一个房间,受到他最着名的作品之一“RedTrío#6”(2015)的欢迎,作者的财产,通常在塞戈维亚展出,他已经成为艺术家十年了。